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Tosca
180 grams
Cena | Nowa od | Używana od |
Audio CD, 30 marca 2009
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Płyta winylowa, Klasyczny, 13 października 2017
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Płyta winylowa, Import, 24 06M 2016 | 150,97 zł | 136,00 zł | — |
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Szczegóły produktu
- Oryginalna data premiery : 2016
- Wymiary produktu : 31,29 x 31,09 x 0,79 cm; 510,01 g
- Etykieta : Vinyl Passion Classical
- ASIN : B01DLCOHGG
- Identyfikator referencyjny producenta : unknown
- Kraj pochodzenia : Francja
- Liczba płyt : 2
- Recenzje klientów:
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Du coup, quand je me retrouve avec une Tosca du Bolshoï en russe, en 1971, je ne me récrie pas. De toutes façons, le musique de cette œuvre est si puissante qu’elle supporterait je crois le chinois. . Quand on connait bien l’œuvre et les paroles en italien, cela n’est pas gênant de l’entendre en russe, si on ne parle pas cette langue.
La vedette est donc la belle Galina Vischnevskaya, au tempérament de feu dès son entrée (très applaudie). Ses deux compères sont bons, mais pas exceptionnels. L’entrée de Scarpia est carrément ratée, c’est l’ennui du direct : il arrive par le fonds et on ne l’entend pas, alors que l’on devrait être cloué sur place. C’est comme le surgissement de Mefisto, dans Faust ou la Damnation, on a beau s’y attendre, il faut toujours que cela nous surprenne. C’est dommage de rater ainsi phoniquement cette entrée, car c’est le tournant du drame. La direction de Mark Ermler est parfois un peu lente et lourde, mais reconnaissons que tous ces russes nous font là une bonne représentation de Tosca. On se doute que la mise en scène devait être très traditionnelle, pas question de confondre avec le KGB, à quelques centaines de mètres de là…La prise de son est très bonne, dans l’ensemble, l’orchestre ne couvre pas les chanteurs (mais on entend parfois le souffleur…).
Le bonus de cet enregistrement russe est une autre prestation de Vischnevskaya, en tournée avec le Bolshoi, au Canada, en 1967, avec le vieux chef Khaikin, dans deux scènes de la Dame de Pique. Elle est légère dans le salon du 1er acte, et bouleversante dans la scène des bords de la Neva. Là aussi, la prise de son est bonne.
Les 2 premiers CD de ce coffret très généreux nous montre « notre » Crespin alors à son meilleur, qui rencontrait à l’étranger (au Met, ou ici au Teatro Colon de Buenos-Aires) le succès que Paris lui refusait. Elle est entourée de 2 Giuseppe (Di Stefano et Taddei) pour qui cette œuvre n’avait plus de secrets, pour l’avoir chantée de nombreuses fois avec Callas, Tebaldi… C’étaient 2 chanteurs-acteurs de tout premier plan. Par rapport à Vischnevskaia qui se laisse parfois emporter par la fougue de son rôle, Crespin n’oublie jamais de chanter, certaines notes filées sont superbes. Cet enregistrement ne « rate » pas l’entrée de Scarpia. A noter aussi un excellent sacristain. Le maestro Bartoletti était un habitué de ce répertoire, sa direction est dynamique.
Là aussi il y a un « bonus », avec des extraits d’une représentation de Tosca 3 ans auparavant dans le même théâtre argentin, Crespin y était entourée de Gianni Raimondi autre ténor italien de talent de cette époque qui en comptait tant, Taddei étant déjà Scarpia (mais on ne l’entend pas dans ce sextraits qui sont les duos et le solos de Tosca et de Mario). Le maestro Cillario était aussi un grand chef lyrique (il a dirigé les dernières Tosca de Callas à Londres). Le son de ces deux spectacles du Teatro Colon est excellent.
Au final, un coffret pour les passionnés de cette œuvre, dont je me revendique. Comment ne pas mettre 5 étoiles ?
This may be the most unusual recording ever made of "Tosca." First, the translation gives the opera a very different quality, and with Mme Silja, one of the greatest of singing-actresses, as Floria Tosca, it acquires an almost Expressionistic flavor. The "white-flame" quality of her unique voice is well on display here. In fact, she was only to perform Tosca on stage in 1975, in a production by Jean-Pierre Ponnelle, and the splendid audio-only version of that performance (sung in Italian), conducted by Klauspeter Seibel, is available on Opera Depot.
James King would also sing Mario Cavaradossi in 1975, at the Metropolitan Opera, for Magda Olivero's over-due debut with that company. King's impressive Heldentenor is heard to great advantage here, and Fischer-Dieskau is quite a malevolent Baron Scarpia. Maazel, who would go on to record most of Puccini's operas, conducts with a sure hand.
George London liefert einen furchterregenden Scarpia, der sich auch im Vergleich mit Tito Gobbi messen kann. London hatte eine unglaubliche Stimme, was del Monaco in der Höhe hatte, lag bei London in der Tiefe. Unvergessen ist bis heute sein Wotan in Rheingold unter Solti. Einen Scarpia mit so einer bedrohlich grollenden Röhre findet man in keiner anderen Aufnahme.
Der Stereoklang dieser Aufnahme ist einwandfrei, gemessen am Alter der Aufnahme sogar überragend. Endlich ist nun auch die Gesamtaufnahme hier bei Amazon.de wieder aufgetaucht
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